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采访 / 川明

编著 / Pel

排版 / Rinz

“咱们想作念的是一种能让东说念主感受到‘内心’的扮演，这在定格动画里其实比拟稀有。”

2026年1月1日，时隔三载，由上海好意思术电影制片厂、上影元、哔哩哔哩与陈廖宇职责室合并出品的《中国奇谭2》再度回想B站。在这部由9部短片组成的原创动画合荟萃，12位动画导演纵览古今，以“中国”与“奇谭”为命题，探寻收用抒发的内核，以推行关照展现个东说念主对自我、家庭、社会关系的念念考。

陈莲华执导的第四集短片《小雪》，是本系列独逐个部定格动画作品。影片以医案为引，在亦真亦幻的志怪氛围中，凭借其独有的羊毛毡质感、深奥内敛的叙事和高深的心扉塑造，展现了两代东说念主息争的过程，引起了群众的锐利共识。

伸开剩余96%

动画学术趴有幸邀请了《小雪》的导演陈莲华，以及制作团队之一lilliput利利噗定格动画职责室的主创大梨和小花，让咱们奴婢他们的叙事，共同走进这个由羊毛毡编织的寰宇吧。

受访东说念主简介

陈莲华

《小雪》导演，中国知名动画导演，曾创作过《冬至》《芒种》《春分》《小满》等骨气系列动画短片，北京电影学院动画西宾

小花

《小雪》制片、主好意思

大梨

《小雪》履行导演

利利噗定格动画职责室

专注高端定格动画，代表作品：《中国奇谭2》第四集《小雪》、《猖獗动物城》×上好意思影短片《睡了咩》、何同学《一个战斗馒头》，与原神、明日方舟、鸣潮、必胜客、星巴克、京东等品牌或IP均有合作

- 采访正文 -

01

构念念与创意：从故事到脚本

（一）陈导参与了《中国奇谭》第一部的制作，第一部收效之后，第二部的选题有莫得建议过相关条目？

陈莲华：《中国奇谭》动作一个短片集是有全体权略的，中枢是“中国”和“奇谭”这两个关键词。但在选材上，出品方给出的条目比拟解放，但愿作风各种，不要太同质化。

我第一部里的作品《小满》偏艺术化、作风化，第二部照旧保持这个定位。出品方那里也没给我作念太多截止。

我在之前的创作基本上以零丁创动作主，可是《中国奇谭》系列让我尝试了团队合作。在《中国奇谭》第一部里我和几个东说念主合作，而这一次合作的规模更大，这对我来说是前所未有的资格。我对立体的偶定格动画一直很感兴味，当今终于有机会参与制作。

（二）《小雪》的故事灵感来源是什么？为什么会弃取《小雪》这样一个侧重于抒发亲子关系的故事？《邱容川医案》这本书有什么渊源吗？

陈莲华：咱们在最开动选题的时候，导演和编剧汇聚在沿途谈一谈寰球想要拍的主题，不错从当下我方最感兴味、最有亲躯壳会的话题登程进行选题。

其实一开动咱们写的是母女关系的脚本，大纲齐出来了，但因为它太精良时势感，故事性不够，是以莫得聘用。那时总导演问我还有莫得其他的想法，不错多提几个。

说真话，那时我还挺失意的，但就在那天回程的地铁上，可能也就短短的几十分钟里，我就料想了当今这个故事。那时还只好一两行的梗概，演变成了当今的《小雪》。这个故事征询的照旧两代东说念主的关系，话题其实照旧相似的。

至于《邱容川医案》这书，其实是不存在的，但“医案”确乎是中医文籍的弥留门类。我平时很可爱看中医医案，就想聘用这种时势。但那时我也不是突出拿得准，用医案的时势记载一个医病、疗心的故事，到底是个敬爱的事儿呢，照旧说会比拟虚。自后也跟陈廖宇（《中国奇谭》总导演）讲授探讨了一下，他合计就这样“煞有介事”的，也很敬爱。

《邱容川医案》

医案的名字也有来源，“容川”二字是致意我很赏玩的中医人人唐容川，“邱”是编剧起的姓氏，合起来就成了“邱容川”。

（三）陈廖宇导演说《中国奇谭2》的导演们汇聚在沿途共享影片、同样创作内容。有莫得上好意思影的老前辈劝诱过相关创作？在与其他导演同样的过程中，有收到哪些认确切建议吗？

陈莲华：在《中国奇谭2》的制作过程中，导演们会有好多约聚，从原草创意、分镜头到片子行将脱稿的时候，寰球齐汇聚在沿途征询，共享片子的制作情况，坦诚甚而有些机敏地给其他东说念主提意见。同期，上好意思影艺委会的前辈们也会按期审看咱们的片子，给咱们一些响应。

对我来说，最弥留也最首要的建议，是强化片中母亲的“吹哨”动作。

其实最开动在假想分镜时，咱们对母亲吹哨的动作强调得不太够。上好意思影的前辈们、总导演陈廖宇、《拜山》的导演张俊杰看后齐指出：吹哨是故事的关键节点，一定要让不雅众看得特殊明晰、特殊昭着，如果寰球没看清、看懂小雪在吹哨，那这个叙事就不开采。

在听了他们的建议后，咱们花了特殊大的力气，从画面到声息齐作念了好多责罚，终于把这个关键动作强调出来。

小雪吹哨不啻的动作片断

（四）除小雪子母这条干线外，为什么要挑升成立楼下编织风筝的一家三口？有什么剧情上的议论吗？

陈莲华：来源，从编剧的角度讲，成立多个变装不错让每个变装齐显得不那么单薄，咱们需要另一个小一又友和邻居来衬托，于是就安排了另一家东说念主住在楼下。

这家东说念主在假想上其实也有一条辅线：他们是一家亲子同样更多，可能更有爱的家庭。父母很疼孩子，会给孩子作念玩物，比如风筝、鱼灯，但这是正常的予以，孩子也不会对某一个玩物有过多的心扉投射。是以在上元节的时候，那孩子把鱼灯放在庙里也无所谓。

反倒是主东说念主公小雪的女儿，他就会对鱼灯情有独钟，合计这个突出认真。总的来看，这家东说念主主要起衬托作用，大略有点“别家孩子对这些东西反而不太珍爱”的敬爱在内部。

鱼灯制作图

邻居一家的动图

02

制作与工艺：从画稿到影像

（五）利利噗动画是国内新锐的定格动画职责室，学术趴也关怀了很久～ 初度采访，能否浅显向咱们的读者作念一下自我先容，聊一聊参与《中国奇谭》表情以及和陈莲华导演合作的机会？

小花：咱们利利噗是一个专注于作念定格动画的团队，主创是咱们两个东说念主，大梨和小花。最开动咱们主攻游戏产物的定格动画，比如给游戏出的棉花娃娃、手办等小东西作念定格宣传片，拍得多了在行业里还挺知名的。

不错这样说吧——全网拍棉花娃娃拍得最可人的应该即是咱们了！

除此以外，咱们也有一些我方的原创形象，还有播客栏目“利利噗闲聊会”。总之，咱们即是一个什么齐想尝试一下的定格动画公司吧！

其实咱们我方也很好奇陈讲授是如何找到咱们的，因为咱们过往的作风跟《小雪》差的还挺多的。

陈莲华：我那时对国内各个定格团队齐作念过调研，看过利利噗之前作念的片子，和一些很小的偶动画的测试片断。我能嗅觉到她们是能作念出变装内心寰宇的，和那种纯追求武打动作、比拟外皮的作风很不一样，这是我选她们的主要原因。

另一个对我判断起弥留作用的原因是：我看过她们的视频和播客，合计她们聊的内容、对定格动画的想法，跟我突出对路。那时我就合计，这个团队一定能合作好，天然听起来有点“随便”，但事实讲解注解没看错。

小花：特殊感谢陈讲授的信任！《小雪》算是咱们作念过体量最大的表情了。

（六）在《小雪》漫长的制作周期中，是如何一步步合作完成影片的？

陈莲华：咱们这个片子的制作分红前期、中期和后期三个阶段。在作念分镜的时候，我邀请了大梨和小花等伙伴沿途加入，劝诱叙事、手艺杀青、本钱等问题再对分镜作念相应的疗养。

在中期阶段，分镜已基本细目，需要作念扮演假想。咱们先录制了真东说念主扮演，把真东说念主扮演剪入到分镜中去，判断分镜的叙事是否可行，本钱能否被接收。这个阶段其实还会疗养前期的内容，有一个反复的过程。而基本上等扮演、以及带实质扮演测试的分镜定下来后，就不再变动。

导演也参与了动作扮演采样

小花：对陈讲授来说是这个进程，咱们这边愈加复杂。在还没看到分镜、只好剧情梗概时，咱们还需要先进行变装作风测试。之后咱们再证据分镜搭场景模子，去推演统统动画过程，看有什么合理或不对理的地点。

因为陈讲授这个片子追求的是场景内的长镜头转换，蒙太奇编著用得特殊少，长镜头莫得主张作念不详，对走位条目很高。咱们平淡拍摄的定格，一个镜头基本上在5秒以内，一般一两秒就要切镜头。像《小雪》内部20多秒镜头在平淡很稀有，基本上要拍一两个星期。

大梨：咱们用真东说念主作念测试，主如若为了看走位的可行性。等场景简易搭出来后，还需要盘算每一个场景的大小，再拍测试动画，去算变装的步幅跟帧数，临了才定下分镜时候。是以二维分镜、真东说念主扮演的分镜和测试动画的分镜齐不太一样。

咱们拍的第一个测试镜头：小雪追着郎中下了楼梯，郎中走到他们家门口停住，小雪追过来鞠了一躬。

小雪追着郎中下了楼梯

那时有一个很艰辛的问题，在于我需要让小雪和郎中同期在画里，可是小雪不可追上郎中，又不可出画。是以他们俩的相对距离得相对一致——可是他俩的步幅、帧数是不一样的，郎中是震怒的往前大步走，小雪受到服装和性别的影响，步幅莫得主张迈得那么的宽。是以咱们要束缚地算两东说念主的步频和帧数，还得保证镜头在随着郎中的时候小雪不出框，得限制得极其精确。

陈莲华：是的，《小雪》是一个强调单一场景内转换大于蒙太奇的作品，对转换条目特殊高。对于二维来说，不错使用电脑手艺拉长和镌汰时候，但定格的时候和空间是被截止的，只可依靠转换，这对于拍摄团队来说是一个特殊大的难题。

（七）陈导曾共享过小雪和郎中的东说念主物假想稿，这与影片中的形象有所区别，您能共享一下当初假想变装的念念路吗？团队是如何合作，一步步从画稿迭代到什物，使之呈现出如今的形貌。

陈莲华：其实手绘出来的东说念主设，和临了制作出来的偶是两种东西。

我当年作念剪纸动画，能最大限制保留手绘感，因为它即是把手绘伸开作念成元件——而立体定格中的偶是另一种话语。是以我先画出了心中几个《小雪》主要变装的表情，让变装的面容澄莹，使寰球能在编剧和分镜阶段对变装有更立体的证实，实质上跟偶服气会有特殊大的别离。

然后我就和小花商量，她又画了一个她想象中偶的形象。之后咱们在“我画的偶”和“小花作念的偶”之间作念了好多疗养，最终造成了这样一个比拟允洽的小雪的形象。这个过程就像“翻译”一样。

小花：是的，这中间得有个“翻译”的过程。因为陈讲授之前是作念二维动画的，他的好多线条处证实雇的是二维的念念路，但这些线条在三维的偶中很难杀青，咱们愈加明晰什么东西画出来能杀青、什么是不可杀青或会变味的。是以我得先画出一版我心里的偶，再劝诱陈讲授的条目，把它变成一个能作念的图纸。

来源的小雪形象参考图

东说念主设的演变过程

最终的偶

小雪的头花，来源想作念成片子的logo

（八）有莫得哪些假想因为制作难度或者材料特质被无奈烧毁了？据说讲授们为了达到理想的效力，进修了好多“匪夷所念念”的替代材料？能不可共享一下？

陈莲华：在底本假想里大夫是戴帽子的，但实质作念偶的时候发现，羊毛毡材质名义有一层绒毛，戴上帽子后会显得脑袋很大，和真东说念主戴帽子的嗅觉完全不同。是以自后干脆决定把帽子取消了，岂论是室内照旧室外，大夫齐不戴帽子。这算是一个因为材质改了设定的例子。

郎中的形象其实也改了好几版。来源寰球齐合计阿谁形象太像我了，但我又不想让这个变装完全像我方，是以一直在改。

大夫的偶

小花：旗袍的前摆和后摆用的是普通的窗纱。它的厚度、硬度和可塑性齐刚好合适。

定格动画要一帧一帧动，一稔这种能飘起来的材质需要固定，要保持它时势的挺阔和裙摆不乱动。国表里有好多相似的责罚款式，比拟薄的材质不错通过把布浆洗一遍，让它变硬来塑形；惯例的裙子不错通过铝丝作念的裙撑来定型。可是小雪的旗袍不适合这两种款式。

旗袍有一定的厚度，洗完以后会皱，纯铝丝结构的网作念裙撑又太硬，是以咱们临了找到了纱窗材料，它愈加柔嫩。不外纱窗的铝丝特殊细，动画师在摆的时候闲居会扎破手，突出惨。

裙摆制作

大梨：小雪与抽哭泣噎的阿谁镜头中，眼泪是用好意思甲胶作念的。

其实好多定格作念眼泪会用史莱姆，但史莱姆的时势太软、太黏，亚搏作念出来的眼泪比拟卡通，不顺应小雪片子的调性，而且如果用了史莱姆，寰球看到阿谁镜头可能会笑。

是以咱们弃取了粘好意思甲的胶，这种胶很黏、且自己有一定的硬度，比拟好塑形。咱们用镊子把它抽成很细很细、大略不到一毫米的丝，再粘到羊毛毡上，就能作念出点点泪痕的嗅觉。

其实好意思甲中好多材料，齐突出适合作念东说念主偶一稔上的遮挡。

小雪与抽哭泣噎

（九）为便于操作，定格动画中的东说念主偶浩荡“大手大脚”，但《小雪》的手却作念得特殊小，这种假想是否会给后续的东说念主物和场景制作带来不少艰难？

陈莲华：确乎。一般的偶动画作念大手是为了骨架放心、好作念动作，但《小雪》是一部严肃的片子，如果手太大会显得像儿童片。是以咱们改变了比例，宝石把手作念特殊小，而且每个手指还得相关键，这确乎给制作团队带来了宏大的艰难。

小花：陈讲授是造型上的条目，咱们这边还要议论动画需求。手要小还得放心，不可一拍就断，还要能作念好多动作。只埋一根铝丝服气不行，拍几下就断，餍足不了动画需求。羊毛毡亦然个难点，它要靠戳才能放心，才能塑形。如何能让羊毛毡牢牢扒在金属骨架上不露间隙，可是又能有戳的空间是一个难点。咱们试了各式胶水和介质，作念了好多测试临了才弄出来。

大梨：咱们也专门作念了一个大手去拍。卖鱼翁持鱼、母亲抚摸床单、大夫写医案这些手部特写。但即使是这样，咱们也照旧作念了好多备用的偶。以小雪为例，那时咱们有四个拍摄台，小雪就有四个头。因为小雪走路的镜头好多，很费骨架，是以咱们专门为小雪定制了3个钢骨架，还有3个备用的铝丝骨架。

手部制作和拍摄过程

毕竟真适值用的、电影级别的钢骨特殊费制作、特殊腾贵；低廉的钢骨天然放心，但远不如铝丝好用，作念不出咱们想要的高深的、微小的动作，比拟适合用于拍摄那些耗骨架的镜头。咱们也对小雪的骨架作念了拆分，如果它手断了，我能够很快的给它接上，并不会影响它其他部分。

定格动画实质上更像真东说念主片场，咱们的偶、场景、灯光、动画师齐有各自有档期。是以一边拍一边还得改，比如这个动画师拍得快了，提前闭幕了这个镜头，需要去下一场，但那一场的动画师还没闭幕，排期就会“打架”。

小花：这亦然为什么小雪有那么多头和躯壳。有几个动画师就有几个头，每一个动画师又必须有一个备用躯壳。是以躯壳的数目又是头的两倍。

女儿的备用头

其他物件的大小

陈莲华：有一个问题我合计挺有敬爱的，即是在看到场景什物后，寰球齐会惊奇没料想这个场景这样大。但场景实质上是证据东说念主物来的。

小花：对。小雪的身高30cm，郎中接近35cm，这个身高在定格动画里算特殊夸张的。普通定格动画的东说念主偶一般在25cm，这是一个对动画师来说拍起来比拟空闲的高度，场景也不至于这样大。

为什么作念得那么大呢？是因为咱们东说念主偶的五官依然不可更小了。别看眼睛这小，它其实有三层：白色面料一层、缝纫线勾出来的眼线、单独贴上去的眸子子。这几层加在沿途，再小少量就没法作念了。

眼睛的制作过程

小雪眸子的直径只好2.5mm，路东说念主的眸子直径可能只好1mm，换脸色的时候需要用镊子把它夹下来。眼睛突出容易丢，即使作念了好多备用的也依然反抗不住丢的速率。是以这决定了东说念主偶的极限是30多厘米，咱们当今看到的屋子也依然是它最小的尺寸了。

眼睛的拍摄过程

收尾小雪在庙里吹奏的那段大全景，总长有七米多，它从左到右占据了咱们统统职责室。小雪她家的屋子也突出高，在拍女儿踩在二楼的窗台的那场戏时，是咱们这最高的一个动画师踩在梯子上拍的。每动一帧，就需要踩着梯子下来按一下电脑，再上梯子拍摄下一帧。

拍摄场景

收尾大场景片断

（十）《小雪》简直全程采用了平移长镜头，这对定格动画来说特殊艰辛。能否共享一下这方面的制作心得？片尾还有“轨说念带领“这个职位，能否先容一下相关信息？

小花：说真话，国内专注作念定格动画援助器材的确切很少。这种手艺自己特殊复杂，机器也突出贵，在海外闲居也只好大公司才用得起。加上定格动画比拟小众，除非是拍电影级别的表情，触及到多量的长镜头或者通顺镜头，才用得上轨说念设备。

是以那时咱们乞助了行业内资深的器材讲授，他们我方研发过相关器材，讲授帮咱们假想轨说念的长度，带领咱们如何装配。是以咱们才能在片子里用这样多长镜头。

拍摄滑轨测试图

（十一）落水那场戏在视觉方面十分亮眼，导演是如何议论的？有专揽什么不同的手艺吗，在制作方面是如何杀青的？

陈莲华：来源是剧情的需要，这段是全片弥留的转换点，代表了推行寰宇与心情寰宇的永诀。

在手艺方面，这是一段平面的逐帧动画，每一帧齐需要用手工戳出一个新的偶，不是3D打印，是以会比拟“笨”，花了猖厥气来作念。

大梨：咱们参考了之前共享过的一个羊毛毡平面动画《Dialtone》，它利用羊毛毡去塑造光影感。咱们很可爱这个作品，也在《小雪》里尝试一下这个手法。但两者其实也有很大的别离。

《Dialtone》

视觉方面，那部作品在空间上照旧一个“浮雕”空间，而《小雪》作念得更薄、更透，追求一种雷同水彩的质感。

制作方面，那部片子是导演零丁作品，是动画师边戳边拍作念出来的，莫得什么单干，而咱们这段戏需要能单干，是以咱们是先戳好了50多个“女儿”的偶分层，再摆拍的。

打光方面，咱们一开动打了平光，可是陈讲授合计太卡通了，之后就换成了逆光，用逆光动作主光，将羊毛毡的边际给勾画出来，再去补其他的光——比如鱼灯着火的火光，其实是咱们手持了一个小灯放鄙人面。

小花：但这样打光也会在一定进程上放松羊毛毡自己的质感，是以咱们在拍摄时还会再疗养它的厚度。

大梨：其实咱们也不是没想过要省力少量，比如说女儿那一段，咱们之前试过拿镜头去推，但发现这样拍出来的效力会很拘泥。当女儿自己莫得什么变化时候，画面就特殊没敬爱，是以咱们弃取了逐帧戳，这样女儿在每一帧齐不太一样，反而能给东说念主纯确切嗅觉，有点雷同于二维动画的外概述抖动。

小花：这样会更有水下的嗅觉。而且咱们戳女儿的时候照旧按照他我方的原色来，可是在拍摄的时候，咱们在上头又用了四种不同的蓝色去作念环境色，用白色的羊毛毡去作念水花，使偶不错跟配景的水底交融到沿途。

水下戏成片

（十二）不同于好多定格动画夸张的扮演作风，《小雪》的扮演显得高深且有“东说念主味儿”。讲授们那时是如何细目这种扮演作风的？又是如何杀青的？

陈莲华：来源定格动画照旧会受到传统好意思式扮演体系的影响，也即是迪士尼那套弹性动作，是以看上去会“沾沾自喜”。但在我看来那种作风把内心透顶外化了，不雅众感受不到变装的内谢寰宇。而咱们想作念的是一种能让东说念主感受到“内心”的扮演，这在定格动画里其实比拟稀有。

其次，动画扮演也受动画师本东说念主的证实和脾性影响。这部片子突出体现了这少量。咱们也作念过动画测试，寰球齐拿阮玲玉《神女》的片断来逐帧拍摄。那时候就发现寰球的嗅觉不太一样，谁年青少量、谁千里稳少量，一眼能看得出来。如果动画师能够把这些眇小的东西齐捕捉到的话，那他作念出来的东说念主物也一定是极其高深的。

小雪动画测试，阮玲玉《神女》的试拍段落

大梨：我之前拍的时候也有这样的困扰在，因为我也不瑕瑜常俗例好意思式的扮演体系。是以在拍《小雪》的时候，确乎也在探索更适合中国东说念主动作逻辑的扮演。其实小雪躯干部分的动态突出少，主要荟萃在细节方面，比如手指、眼睛。但她的躯干又不可完全不动，否则会僵硬和拘泥。动作特殊玄机，这齐是咱们动画师全心假想的。

陈莲华：将日常的生涯化的动作，赋予戏剧性的含义，这也不错说是咱们动作假想的理念吧。

03

上映与回响：从细节到共识

（十三）《小雪》肃肃上线后得到了许多不雅众的瞻仰，陈导、大梨和小花不雅察不雅众的弹幕指摘或二创解读，有如何的发现、体悟？有莫得出乎你们预见以外的地点？

小花：寰球确切太有才华了。好多解读咱们之前完全没往那方面想过。比如大夫在片里吹笛子，本来是剧情需要，结果弹幕说“大夫还玩乐队”，似乎把他当成一个当代东说念主去看待，突出有敬爱。

大梨：包括女儿，不雅众说他特殊有通顺资质，街舞跳得突出好，甚而叫他“板仔”，因为他在片子里作念了好多地板动作。这些指摘齐很有敬爱。

陈莲华：我有两个突出没料想的点。一是不雅众合计毛茸茸的鱼突出可人，没料想有东说念主会刷弹幕说想要同款玩物。

另一个是对于吹笛子的细节。有懂行的不雅众发现片里的笛子指法全是正确的，这让我挺诧异也挺欣忭的。因为拍的时候，咱们确乎请了吹笛子的讲授录视频，动画师再照着指法，一帧一帧作念。尽然照旧有不雅众会去放大看细节的。

鱼

小花：寰球对水下那段戏的招供让我突出愉快！当你费了好多心念念作念的镜头能够让寰球感到惊艳，就合计心血没空费。

大梨：有东说念主说看到小雪哭的时候他也很想哭——这让我很愉快。

小花：我第一遍看的时候也哭了，那时看的照旧最早的、莫得音乐的demo版。天然我是看着大梨拍的，但我在看的时候依然能体会到小雪的那种情态。

但愿《小雪》能成为另一个不错被寰球征询的定格动画，但愿寰球以后斟酌定格动画时，也能想起《小雪》。

（十四）此次与《中国奇谭》的深度合作，带给列位带来了哪些成绩？对于异日的创作又有如何的期待？

陈莲华：对我来讲，成绩确切特殊多。来源，天然我一直关怀定格，此次的深度参与让我学到了多量对于定格动画拍摄的常识。这些常识无法通过不雅察现成的作品而赢得。以后再创作时，这些常识会变成我新的灵感来源，让我有更多新想法。

二是，与团队的合作亦然我此前从未有过的资格，这帮我齐集了与东说念主合作的申饬，对我来说是不可替代的。

三是学术层面的念念考，我之前一直在想定格动画的独有性是什么？它的不可替代性是什么？通过这个片子，我有了更深入的念念考。“偶”所具有的真实的材料感，能带给东说念主感官上的真实和精神上的真实，这即是定格动画的不可替代性。“偶”带有一定的恐怖感，这种嗅觉能够触及到东说念主性中比拟深幽的部分，这亦然定格动画的魔力。

另外，我特殊佩服团队里的密斯们，她们能把作品作念得那么高深！

小花：谢谢陈讲授，确切过誉了！陈讲授依然是作风特殊纯属的艺术家了，能跟陈讲授合作咱们突出愉快。如果不是有这样的合作，咱们可能很难战争到这样的作风，作念作品最愉快的即是战争我方没战争过的作风。

因为陈讲授莫得作念过立体定格动画，是以他在作念分镜和文本假想时能给咱们带来好多惊喜和挑战，比如那些诗意的抒发和长镜头。好多东说念主会质疑定格这种实体艺术时势能否像二维动画那样展现诗意和写意，我合计定格不错，咱们在和陈讲授的合作中作念到了。

《小雪》的前期办法图

大梨：当年咱们主要拍些可人的偶或景，故事性较低，但《小雪》的体量和深度完全不同，是咱们从来莫得连系过的。尽管《小雪》在拍摄过程中艰难重重，但因为它有突出好的故事在，作品带来的建立感就会翻倍。

在拍了《小雪》后，我合计咱们职责室从好意思术、手艺、感受、抒发才智等各个方面齐打破了好多。再回头拍别的动画，确切有一种“庖丁解牛”的嗅觉。我不是动画专科诞生的，在随着陈讲授打磨分镜、分析东说念主物心扉景况、分析叙事逻辑的过程中，个东说念主第一次了解到如何去打磨故事，瑕瑜常认确切学习资格。

学术趴：感谢三位接收动画学术趴的专访，但愿《小雪》能被更多东说念主看见，期待寰球异日更优秀的作品！

发布于：北京市

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